К началу раздела "Абрамцево в лицах"
Коровин Константин Алексеевич
Коровин Константин Алексеевич
(1861, Москва — 1939, Париж), живописец. Учился в МУЖВЗ
(1875—86) у А.К. Саврасова, с 1882 — у В.Д. Поленова. Преподавал там
же (1901—18) и в Государственных свободных художественных мастерских
(1918 — 1919), среди учеников — С.В. Герасимов, П.В. Кузнецов, И.И.
Машков, К.Ф. Юон. Член объединения «Мир искусства» (1899—1922),
Союза русских художников (1903—22). В ученические годы Коровин был
особенно связан дружбой и общими творческими устремлениями с И.И.
Левитаном. Любимый ученик Поленова, Коровин, как и Левитан, не
находил одобрения у официального руководства МУЖВЗ; его новаторский,
пронизанный светом и воздухом, полный живого непосредственного
впечатления «Портрет хористки» (1883, ныне в ГТГ) был снят с
выставки Московского общества любителей художеств; но уже в 1888 там
же его пейзажные работы были отмечены премией. Летом 1887 и 1888
Коровин работал на даче Поленовых в Жуковке, близ Мытищ, где создал
ряд ярких, полных любования красотой мимолётных «мгновений» дачной
жизни полупортретов-полужанров, запечатлевших членов поленовской
семьи и самого художника («За чайным столом», Музей-усадьба Поленово,
«В лодке», ГТГ, оба — 1887—88).
По инициативе Поленова Коровин познакомился с С.И. Мамонтовым,
сблизился с художниками мамонтовского кружка — В.М. Васнецовым, И.Е.
Репиным, В.И. Суриковым; в 1887—89 участвовал в «рисовальных
вечерах» и «акварельных утрах» в доме Поленовых. С конца 1880-х гг.
тесно сошёлся с В.А. Серовым (их в шутку называли «Коров и Серовин»);
в начале 1890-х гг. работал в общей с ним мастерской на
Долгоруковской улице; в 1889 их дружеский альянс дополнил М.А.
Врубель. Коровин неоднократно бывал в Абрамцеве, писал в его
окрестностях пейзажные этюды, передающие богатство увиденных на
открытом воздухе цветовых сочетаний («Речка Воря. Абрамцево», ГТГ);
исполнил жизненно непосредственные, выразительные портреты певцов
частной оперы Мамонтова («Т.С. Любатович», 1866—87, ГРМ; «А. Мазини»,
ГТГ). Будучи живым, обаятельным и общительным человеком, Коровин
имел широкие знакомства в московской литературной и артистической
среде, наиболее тесная дружба связывала его с Ф.И. Шаляпиным, над
сценическими костюмами и гримом которого он работал с 1886. С 1890-х
гг., творчески восприняв достижения французского импрессионизма, в
1900—10-х гг. он окончательно перешёл от тональной живописи к
согласованной гармонии цветовых созвучий («Москворецкий мост», 1914,
ГТГ).
По впечатлениям поездки на русский Север в 1894 он выполнил ряд
панно, отразивших природу и промыслы этого края (1896; были
использованы при оформлении интерьеров Ярославского вокзала, ныне в
ГТГ). С 1885 начал работать как театральный декоратор в Русской
частной опере Мамонтова, первоначально по эскизам В.М. Васнецова и
Поленова, затем — по собственным эскизам (опера «Аида» Дж. Верди,
1885, «Псковитянка» Н.А. Римского-Корсакова, 1886, где он делал
костюмы и декорации специально «под Шаляпина»); новаторство Коровина
в области театрально-декорационного искусства обусловило бурный
успех оформленных им спектаклей. Наиболее блистательно мастерство
Коровина-декоратора раскрылось в его работах для Большого театра (с
1900), где он не только придал русской опере на темы отечественной
истории особый национальный дух и колорит («Руслан и Людмила», 1901,
и «Жизнь за царя», 1904, М.И. Глинки, «Князь Игорь» А.П. Бородина,
оперы Н.А. Римского-Корсакова: «Садко», 1906, «Сказание о невидимом
граде Китеже», 1907, «Золотой петушок», 1909, «Снегурочка», 1911,
«Сказка о Царе Салтане», 1913), но и тонко перерабатывал свои
пейзажные натурные впечатления, сообщив оформлению спектакля
своеобразную жизненную трепетность. В 1923 Коровин выехал для
устройства выставки и лечения сына в Париж, где остался на
постоянное жительство.
Брат Коровина, Сергей Алексеевич (1858, Москва — 1908, там же),
живописец. Окончил МУЖВЗ в 1886; в русле традиций передвижников
создавал гуманистические и критические по своей направленности
произведения, в глубоко трагических и психологически-выразительных
образах раскрывающие жизнь пореформенного крестьянства..
